沙沙的笔声在纸上作响,配上风铃,营造了秋风少年的青春感。
张恩撩了撩头发,将刘海分开了些,露出了那双湛黑色的双眼,他认真的看着本子上的内容,不断补补写写。
如果在外行人看来,这本子上的内容可能有些过犹不及,因为内容已经细到了角色的一举一动了。
但事实上,这些都是必要的,甚至剧本的内容相比于电影而言,已经比较简略了。
剧组的拍摄要比张恩的设计复杂很多,大到整个场景的布置,演员的人设处理,小到墙壁的花纹,耳环的数量,眼睛的眨眼次数,任何一个细节都必须处理到位,才能拍出让人“舒服”的影片。
这不是鸡蛋挑骨头,而是追求“电影化”。
张恩的处理也在不断学习提升,在每一部影片中趋于“电影化”,高级化。
这些决定电影品质的细节方面,大多都出于角色的“行动逻辑”基调,例如自私的人不可能给乞丐打赏,儒雅的人不会说粗口,兴奋的人会语速加快,只有逻辑自洽,这个人物才是真实的人,而不是纸片。
这些细节都是为了提升观众的代入感。
但这并不是绝对定律,或者说,每一部影片都会有“打破逻辑”的那一刻。
当儒雅的人开始说粗口时,那么他愤怒的力量是强大的,当自私的人开始捐钱,那他的转变原因是引人注意的。
这就是镜头的冲击力,同时也是设计人设的第二个原因,就是打破人设,引起剧情矛盾,从而发展下文。
而这些都还只是人物方面的把控,更细致的是场景方面的把控。
按照整体影片的基调,剧情的前面设定是阳光的,那么在场景的设定上,就要明媚,灿烂,东西要新?要豪华。
嗯这又是一笔巨大的花费。
渲染场景上?镜头上,道具上?这些都是要花钱的地方?而张恩现在的经费还不足三万,在拍摄时还是要节省?将好钢用在刀刃上,一分钱两分货!
张恩默默地填充着人物的性格和环境的特征?致力于创造一个完善的人和环境?那创造时间自然是要久一些。
而本子上的内容也逐渐增多,花花绿绿的字体也愈发的繁杂。
一直到太阳西落,快要看见夕阳时,张恩才意犹未尽的停下了笔。
主要人物的行动逻辑处理完毕?只剩最后的细节填充?算是完成了关于剧本的逻辑设定,后面只需要填充台词和心理转变就可以了。
“咕咕咕”
张恩伸了个疲惫的懒腰,随即肚子便抗议的发出咕咕咕的声响,这才想起了自己居然连午饭都没有吃
张恩摸了摸肚子,感觉自己饿瘦了两斤?也是时候该出去觅食了。
为了自己的身体着想,张恩合起了本子?拿起了放在桌边的钥匙和手机,走出了家?而这时正好夕阳也落下了。
张恩背乘着夕阳,深秋的风吹的外套的尾巴飒飒作响?也吹得穿着短裤的双腿寒毛倒立。
早知道就穿条长裤了
至于吃什么?张恩也没想好?就往平常点外卖的那家香锅店走去,他很喜欢吃麻辣香锅,但又不想给配送费,所以就一直用电话点小区外的香锅店,吃久了,也就成了一种习惯,不知道吃什么的时候,就会下意识的走到香锅店里。
夕阳夕下,已经到了饭点的尾声,张恩走进店子里,只看见了零星几个人还在吃着最后的量。
店铺里有些安静,只有电视的哐哧哐哧的声响渲染着这宁静。
“老板,拿个夹子和盆子。”
香锅店的菜都是按斤算的,荤素两价。
“哟,这不是刚住进去的张老弟吗?”
张恩抬头一看,一对老夫妻在忙活着拿出新的菜填满冰柜,男人看见张恩,便笑着问候道: