<b></b>下部影片需要个歌手做女主角，有谁有好的人选推荐一下。
吉恩的办公桌上除了自己发行的报纸之外还有一张邀请函，美国电影艺术与科学学院，也就是奥斯卡评委团发来的邀请函。他的两部影片，电锯惊魂和生死时速有两项技术奖项被提名。
吉恩到没感觉什么，以他的年纪无论拍出什么电影，奥斯卡也不会打破常规给他颁什么奖，连提名也不会，更何况他什么也没做，奥斯卡同样需要运作，不是你拍出能获奖的电影奥斯卡就上杆子给你颁奖。所谓的公平也是相对来说的。
想想曾经的韦恩斯坦运作获奖影片，那次不花费几百上千万美元？自从韦恩斯坦加入奥斯卡争夺以后，奥斯卡公关费用直线上涨。但是公司上下比他激动多了。
这年代奥斯卡的含金量还是很高的，这代表权威机构和权威人士对你影片的认同，有奥斯卡加持的影片往往在票房上都能取得不错的成绩。所谓的“砖家”认可，不只太平洋对岸的天朝这样，世界各地都一个德行。
吉恩看完邀请函就扔到一边了，现在他要考虑的是新影片的拍摄工作，剧本就放在他的办公桌上。这是一部披着爱情外衣的动作片。吉恩风格的转变让所有人都跟不上他的思路。
剧本吉恩早就写好了，去编剧协会一查才知道，剧本劳伦斯·卡斯丹在1975年就写好了，专门为导演史蒂夫·麦奎因创作的。没办法吉恩只好让经纪人妮可去和劳伦斯·卡斯丹谈判购买剧本版权。
劳伦斯·卡斯丹不是一般的编剧。他不但是一名编剧还是制片人，导演，而且名气还可以，谈判拖了几个月才完成，条件自然也不会像普通编剧那样，电影编剧一栏要写劳伦斯·卡斯丹的名字，并且影片票房收入的2要归劳伦斯·卡斯丹。
这就是普通编剧和知名编剧的差距，好莱坞电影阶层中编剧的地位和薪资一直都处在最底层，编剧和电影公司的劳资纠纷时有发生，为此引发的罢工进行了好几次了。
本来劳伦斯·卡斯丹还要求担任制片人的，被吉恩拒绝了，谈判一直拖到圣诞节前吉恩本打算放弃这部剧的拍摄了计划了，但是凯瑟琳毕格罗的加入又让他心思活络起来。
最后妮可成功的以35万美元拿下了版权。看似35万美刀对一部影片不多，别忘了还要票房分成的，而且为了保险起见劳伦斯·卡斯丹还要求签保底分红，也就是说吉恩拍摄了影片上映后票房成绩扑街，吉恩要付给劳伦斯·卡斯丹100万美元的保底分成，在100万和票房之间卡斯丹有权选择有利于自己的分成方式。
从一个做了导演的编剧手里购买剧本，付出的代价远不能和普通编剧相比。换做吉恩自己也一样，如果有人从他手里购买他注册过的剧本，付出的代价只比这多不会比这少。
剧本暂时只有几个字母做为代号《byg》在吉恩曾经的国度有另外一个名字《保镖》吉恩的计划里原本是另外一部电影也在日程上，自己组建了特效公司以后那部剧就要往后排一下了。要用到大量特效，原本计划外包给工业光魔的，既然自己已经开始组建特效团队了，就没必要再外包给别人了，有一年的时间特效团队也能建设完成了。
既然剧本已经不存在问题了，拍摄就要提上日程了。吉恩仰靠在老板椅上思索着剧本需要改编的地方，以及拍摄相关的事宜。首先黑人女主角就要否决掉，惠特妮·休斯顿作为歌手没什么问题，歌唱实力没什么好说的，作为演员她的肤色和票房号召力都不是最理想的，如果这是十年后的影片，吉恩毫不犹豫也会选择惠特妮·休斯顿。
现在吉恩不愿意选择她，虽说他上部影片已经打响名气了，但是名气这东西太脆弱，一部电影失败就有可能什么也不是了，更何况他上部影片树立的敌人都是强悍的对手。任何一点有可能导致影片失败的因素吉恩都要考虑到。