压抑着内心的冲动,张天元又将目标放到了别的东西之上。
粉彩镂空转心瓶就已经令他十分惊讶和震撼了。
没想到的是,下一次的回眸,却发现了另外一件同样堪称极品的佳作。
即便不是喜欢收藏的人,恐怕也听说过唐伯虎这个名字吧。
而唐伯虎的画儿,在拍卖市场上,价格一直是居高不下。
张天元看到的这幅画,便是这位明代大画家的作品。
“老同学,唐寅的画可多都是赝品,你得小心点,别上当啊。”
牟莹提醒了一句道。
“这个我当然知道,多谢提醒了。”
张天元自然不会因为一时的高兴就忘记了注意这一点。
毕竟这年头,越是值钱,越是名气大的作品,赝品也就越多。
唐寅的画便是如此。
牟莹的提醒,自然并非随口那么一说,而是有根据的。
“看你这淡定的模样,怕是真品?”
牟莹好奇地问道。
张天元点了点头道:“这应该就是唐寅的《悟阳子养性图》。
‘日暮依兰歌白苎,不知天壤有尘寰。’明代画家、‘吴门四大家’之一唐寅在《松山高闲图》上的题画诗,移用在他刻画寓居苏州修身养性、优游林泉的隐士顾谧形象的《悟阳子养性图》中,有异曲同工之妙。”
纸本水墨《悟阳子养性图》,目测纵28.8厘米,横103.5厘米。
全图纪实写生,纯用水墨,左实右虚,开阖有度,画面经营,如人屋处置、树木偃仰、水石错落等,别具匠心,为明代盛行的“别号图”中的精品。
顾谧,字大宁,号悟阳子,进士及第,工部主事,后任刑部郎中,为官二十年秉公执法,清正廉洁,因开罪权贵,50岁时提前致仕还乡。
顾谧在苏州享有名望,与唐寅、文徵明等文人墨客性情相契而成挚友,交情弥笃。
《悟阳子养性图》图左笔墨密集,为画面的视觉中心,近景拳石浅坡用细笔长皴,辅以短砍、方折、圆转等笔法,微作晕染,工劲中兼细秀圆润之象。
中景老树虬曲,枝叶苍茂,主干和枝干均呈S形长曲回转,近树墨浓,远树轻盈,以空勾夹叶,成龙翔凤翥之势,穿插有致,用墨勾皴,明暗清晰,小斧劈皴绵密厚重,线条细劲如篆籀,密而不窒,杂而不乱,烘托出山野幽旷恬静的氛围。
茅屋结构清晰,透视感强,一老者(顾谧)悠闲自在,端坐蒲团之上,刻画精微,体态端庄——
人物头戴方巾,身着宽袍,衣纹粗简,双手抱膝,神态深沉,势态清高,仰望天空,昂首观景,似歌似啸,若有所思,飘然欲仙,真与幻、现实与想象、内容与形式融而为一所构成的富有幻想色彩的画意呼之欲出。
室内壁无一物,唯有一桌,上陈香炉及文房用具。于此展现了文人逸士不图名利、超然物外、忘情山水、寄托高远、向往恬淡旷达隐居生活的精神状态和理想。
反映出高人雅士急流引退、遁世独处的情怀和主题,而这正是画家思想感情的率真流露。
茅屋背后则树木掩隐,小溪环绕,石桥横卧,古韵无穷。
图右开阔如镜的湖水将画面幽深静谧的意境徐徐展开,淡淡数笔渲染,展现出烟波浩渺的苍穹与湖水,但见层层云气接连天际,大片留白,坦荡空旷,笔简意远,由绚烂归于平淡,给人以疏朗之感及无尽的联想。
画尾作者自题“苏台唐寅”行书款,钤“唐伯虎”朱文方印,画首下角钤“蓝鲸解元”朱文长印。
另,卷后有文徵明行书《悟阳子诗叙》凡570字,称许顾谧解官后养息超脱、悟得真性的高洁品质,文辞优美流畅,书法端秀挺健,体势苍劲流利,与画作珠联璧合。