“宋代人这是什么毛病？”周至听得直乐：“爱给画家起绰号，范宽原名范中正，因为性情大大咧咧，被取了个‘范宽’的绰号，到后来竟然叫开，连正名知道的人都不多了。”</p>
“所以这枚印章，应该是刘松年的弟子或者崇拜者，在得到他的绘画之后，加盖上去的，从印泥判断，年代在画作创作后不远，也在南宋。”</p>
“所以正好用白术蜜泥修复，修得真的很好。这样的小画，一点细小的瑕疵都会被放得老大，真得在细致上下够功夫，谢谢四舅妈了。”</p>
“谢我干嘛，能修缮前人绝品，这是多少人求不来的福气，要是觉得看得，就把之前的《筹笔驿诗》，《坐龙图》，《蜀山图》，《入山图》都带回来，我们把印章的部分给填补上。”</p>
“可是那些画上多是后人印章啊？还有《芒竹入山图》，直接更是清初髡残的作品。”</p>
“这傻孩子。”四表舅不禁好笑：“你是汝窑印泥盒入眼，边上其余物事儿完全看不见了？”</p>
周至往书桌上看去，这才发现刚刚汝窑印泥盒的两边，还放着几支墨锭和三个印泥盒。</p>
墨周至没有研究，不过印泥盒都是瓷器的，周至一眼便认出来了，第一个是明代万历青花，纹样是高士对弈图样，第二个是康熙豇豆红釉，红绿窑变互相浸染，颇具天然之美；第三个是乾隆青花龙纹，标准官窑器物，中规中矩。</p>
“都是瓷盒，我喜欢。”周至一个个拿起来欣赏：“正说这次出去要淘几个青花的年代器，这两件青花都刚好。”</p>
“万历青花官窑器小件，胎体精细密实，胎泥白净，但总体比前朝永宣青花无论在工艺还是质地上，都有不如。”</p>
“青花早期多用回青，晚期多用浙料，这个印泥盒釉面细腻肥厚，光泽感强烈，釉上施亮青釉，玻璃质感极好，青花发色浓重艳丽，蓝中泛紫，正是万历早期青花瓷器的标准特征。”</p>
四表舅笑着将乾隆青花也推了过去：“说说它。”</p>
“乾隆青花官窑器首先必有底款，早期底款为六字方形篆书，青花用的上等浙料，器型规整，釉色洁白如纸。”周至说完将这个印泥盒和之前万历青花摆放到一起：“几乎看不出发青，发红的偏色，但是上手细看，多有一层橘皮纹，这其实就是缩釉，却造就了我国一些古瓷器的特殊美感。”</p>
“浙料青花发色艳丽，但是也有元青花类似晕染的效果，说明当时浙料的性能还不稳定，也未免又仿苏料效果的嫌疑。”</p>
“早期乾隆青花模仿的还是雍正，康熙一路，但是胎质没有康熙青花坚硬致密，也没有雍正青花均匀细腻，功夫都做在表面，惟独花纹绘制功夫，可追永宣，当然了，因为用料的关系，发色却又不如。”</p>
“总体来说，乾隆青花的特征就是胎粗，工细，料不如，青花早期用笔淡雅，有晕染，犯紫；中期发色沉稳，无紫，开始满工，增加了类似书法双钩那样的勾勒填色手法；后期器型偏僵化，画工开始粗糙，青花蓝中发暗。还是很好辨别的。”</p>
“还有个大家都知道的特征，”周至将印泥盒翻过来：“乾隆官窑底款，年字必断笔，本来是内府样式的僵化要求，到后来却还成了鉴别特征之一。”</p>
“这次去首都机会难得，那里好东西不少，”四表舅点头：“只记住一点，九十九真但有一疑，直当赝品处理。”</p>
“自己眼力之外的东西，就算是别人再吹得天花乱坠，也不心动。”</p>