在清末民国时期，红胎瓷也被商家玩家藏家所看重。
但卖不出高价，毕竟最终消费者是藏家兼学者，人数凤毛麟角，于今也是这个理。
既然有红胎，那么就肯定有其他颜色的器胎，比如黑胎。
凡是黑胎的瓷器,都是比较古老的，北宋晚期，黑土少了，故掺有白土，色而显灰。
北宋以上，黑胎多,且黑。
有种黑胎宋定窑，硬，黑，薄。
北宋龙泉算灰胎，不算黑胎。
有种黑胎，内年久形成红丝，曰“红丝黑胎”，极为罕见，出于官、钧。
现在有仿品，故黑胎不能作为孤证，为鉴定依据独立引用，可作为一种线索助断代。
除了这两种，还有猪肝胎、古铜胎等等，当然后面这两种，都是一些经典器型上独有的。
比如猪肝胎，这是出现缩釉或缩釉疤脸，而显示出的胎色，似猪肝色，偏黑偏紫，与古铜胎一个理,猪肝比古铜胎年份早些，含铁高些，胎骨黑些。
就算有人仿，也仿不象。
古铜胎也是出现缩釉或缩釉疤脸，而显出的胎色，似古铜色，偏红偏黄，与猪肝胎一个理，但因胎质不同而呈色不一。
这是官、哥窑，专用术语。
其它窑口，较少出现。
其上两种胎色，都涉及到哥、官窑的疤脸。
疤脸是官哥窑特有的现象之一，因窑温过高，同时化妆土与胎分离，在瓷器上留下一個缩釉大疤，多呈椭圆形，似人脸，故曰缩釉疤脸。
现在有人仿，但不显古铜胎色，也不显猪肝胎色。
这疤色不是出窑时有的,而是千百年转变而成的，故目前无人能仿出。
哥官疤脸，与其它窑口或品种的缩釉疤脸，差异较大。
哥官疤脸的疤边缘，特别肥厚，很好区分。
陈文哲听得十分认真，他能通过两位老人的话语，跟自己的传承所学互相印证。
毕竟这些都属于瓷器制作的范畴，原来陈文哲肯定学过，但是他学基础瓷器制作的时候，因为涉及的知识面太广，所以一些用不到的知识，也就被他放弃，没有深究。
现在不一样，随着他的各种技艺急速提高，触类旁通之下，只要稍微接触，就知道该怎么做。
既然两位老头有诚意，说了一些古瓷的制作技巧，特别是对于一些很难仿制的古瓷特征，都深入浅出的分析一遍，让陈文哲多有收获。
这样以来，他也就不介意说一些真正的技艺。
刚才他们提到了红胎，这就涉及到宝石红。
对于这方面的知识，陈文哲的造诣也不弱，宝石红釉肯定是不能说的，但是红釉可以。
“那我就说说釉色吧，红云这种现象，不知道您二老见过没有？”
红云这种瓷器之中的现象，还是很漂亮的。
这里的红云说的是红釉中，因色差而形成的红斑。
这种红斑有如六月的云彩，多姿多态，强光源下更明显。
这不是指飞铜现象，而是专指釉中物质相结合、相排斥的色差特征。
色彩浓淡相间，也不明显。
唐红，郎红就是类似的现象。
至今未见能仿出一、二成古瓷风味的铜红釉瓷，从此也可以看出铜红釉瓷器是不容易仿制的。谷泈