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第一千一百五十七章烧成收缩比(1 / 2)

洋彩制作的最后一步是做图,这定稿后,用两层拍图纸(无光毛边)打湿,待干湿适宜后,拍下瓷上的图稿,复拍成正稿。

拍图就更加简单了假如要复制生产,待拍下来的图稿干后,用一种少胶浓墨在上面重描一次,再浸湿,可拍几百件瓷器。

现代的很多图案精美的瓷器,就全都是这么来的。

看着感觉这种工艺,是不是很眼熟?其实这就是贴花工艺。

只不过刚开始这么做,技术还显得有点粗糙。

到了现代,这叫移花。

移花是用粘贴法,将花纸上的彩色图案,移至陶瓷坯体或釉面。

分釉上贴花和釉下贴花等,釉上贴花有薄膜移花、清水贴花和胶水贴花等。

釉下贴花有在贴花纸上只印出花纹轮廓线,移印后再进行人工填色的;

也有一次性贴上线条色彩的,称带水贴花。

贴花纸有纸质和塑料薄膜两种,用纸质花纸须经过揭纸、洗涤等工序。

后发明了薄膜花纸,便不须揭纸等工序并便于机械化、连续化操作。

这些全是为了既能做出漂亮的瓷器,又能大规模快速工业化生产,而弄出来的工艺。

当然,工艺没有好坏,只有作品才有好坏。

就算是用贴花工艺,也是可以生产出极品瓷器的。

就比如清宫造办处,准确的说应该是清宫造办处设立的“珐琅作”。

人家的工匠厉害,做什么都好。

只不过,因为陈文哲不用大规模生产瓷器,所以就用不到贴花工艺,他也从来没有做过。

现在陈文哲想要制作一件瓷母,不是为了炫技,而是为了学习。

毕竟瓷母之上的工艺太多,他要能做出一件,那就说明他所有工艺,已经能够达到清三代宫廷造办处的水平。

这可很不简单,还是说那件瓷母。

乾隆十三年,年已六十六岁的唐英,接到乾隆帝的旨意,负责烧制清乾隆各种釉彩大瓶。

为了达到这一目的,唐英广泛派遣得力助手,去哥窑、汝窑、钧窑、定窑、龙泉窑、湘湖窑等,全国各大名窑。

他搜罗配方或瓷片标本,或者仔细研究古代文献的相关记述,然后反复研制、试验,烧制成功。

所以,学习洋彩,熟悉一下北宋五大名窑的制作工艺,还是很有必要的。

这一次做的是一件哥窑胆瓶,这也是仿宋时期的作品。

还是那句话,如果是原来,仿制这么一件胆瓶,陈文哲还要好好寻思寻思,仔细思量一下。

可是现在他做这么一件胆瓶,已经毫无困难。

现在陈文哲做的这件胆瓶器型不大,最终烧制出来,应该会是高14.2厘米口径2.2厘米足径5.4厘米。

这件的器型,他是仿的真品。

也就是说,他仿的是一件有名有姓的东西,这件作品的真品属于清宫旧藏,为世人所熟知。

在这里要特意说明一下,仿制瓷器还有一个最大的困难,那就是器型的大小。

原来陈文哲从来没有担心过这一点,因为他有经验,可以让最终的仿品,跟真品相差很小。

再说,仿品做出来,一般是当做真品欣赏的。

而真品瓷器,就算是一对,一起烧制,大小也不可能完全一致。

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