“南澳Ⅰ号”船载瓷器，主要为胡建漳州窑系和景镇窑系产品。
其中漳州窑系瓷器，达2万件以上；
景镇窑系达5000件以上，有青花和五彩两个品种。
从此可以看出，“南澳Ⅰ号”的船载瓷器，以漳州窑的青花瓷器为大宗，青花大盘和带盖钵是代表**物。
这些青花瓷器的瓷胎和釉质比较厚重，青花颜色发灰或者较为暗澹。
其上绘制的人物或花鸟图桉比较随意，底足粘有细砂，也就是所谓的“砂足器”。
很显然，陈文哲发现的这一艘沉船之内的瓷器，也是来自这两个地方。
所以他发现的瓷器，即有胡建那边的，也有景镇的青花瓷。
一般来说，出海的瓷器，肯定是就近采购。
于这一点来说，肯定是采购胡建这边的瓷器更加合理。
要知道只是一个运输，就可以节省大笔费用。
还有胡建的德化窑也是名窑，出品的瓷器，肯定不比景镇那边的差。
但是，这也要看官窑参与的程度，而景镇那边，可是有官民共建的窑厂。
这一点也是证明了的，因为粤省文物考古研究所，曾经赴景镇考察了官窑遗址，湖田窑遗址和观音阁遗址。
通过比对沉船和窑址产品，推断“南澳Ⅰ号”出水的景镇窑系瓷器，来自于观音阁遗址第四期，年代约为万历早中期。
《景镇观音阁明代窑址发掘报告》中指出，在观音阁遗址第三期，即嘉靖时期，发现一件刻有“◆◆嘉◆◆制”款的白釉大盘和青花五爪龙纹碗的残片。
这一切都证明，观音阁窑址，是“官搭民烧”的窑址。
不用说，这种方法烧制出来的瓷器，品质肯定更好。
毕竟有官窑参与，制作出来的瓷器，就不可能跟民窑一个样。
到了此时，随着大批文物出水，这批瓷器的整体情况，陈文哲已经十分清楚。
他这一次出海，虽然耗费时间很长，但是几艘沉船之中是那个，都保存有大量青花瓷器。
《剑来》
不说其他，只是一个明代沉船，出水的瓷器总数估计就在万件以上。
这部分瓷器，十分容易辨认，因为部分器物底部有“大明年造”款。
从出水文物上判断，沉船年代基本确定为明万历年间。
在已发现的文物中，有部分为景镇窑口出品的青花瓷。
其中有花鸟、人物和一些简约又大气的写意青花瓷。
只不过，这些瓷器之中，也不全是精品。
也许是因为购买的数量太大，所以里面不可避免的，有很多青花瓷都是来自景镇民窑的产品。
而这些民窑的产品，却又都像是观音阁瓷窑的。
观音阁要是有官窑股份，那么这个窑口就有着官窑的技术，自然也就能够烧制出高品质的瓷器。