其不可再生、不可回收利用，珍贵至极。
如今更是因长期开采而愈加稀缺，寸土寸金。
特级的高瓷土，白色细腻，烧制成瓷后胎质洁白细腻。
这种烧制出的白釉，柔和表里如一，杯体轻薄透光，注入茶汤更显茶色。
之前陈文哲说的五只十亿杯，均胎薄釉润，还来源于历经千辛万苦还原出的古青花料——苏勃泥青。
在这里要特别注意一点，明代的苏麻离青料，跟元代的用到是不同的。
虽然明代早期，因为战争从元代接收了一些波斯的苏麻离青料。
但是后来使用的苏麻离青，肯定是从东南亚得到的。
这是陈文哲经过长期研究，最终证实的。
当然，这一点不止是他注意到了，其实很多高手，都有这种想法。
明代永乐、宣德时期，郑和下西洋以后，由于海路交通的拓展，促进了我国瓷器生产的发展。
青花瓷在烧制上，得到了郑和下西洋从东南亚地区，带回的“苏麻离青”为釉料。
此时的瓷器制品极为美观精致，出现了自元代末期青花瓷成熟以来的第二次发展高峰。
这一时期的青花瓷，被称为是青花瓷器的“黄金时代”。
而元青花呢？它在历史文献上，没有明确的记载。
1929年英国人霍布逊，首次对传世的元青花瓷器进行了研究。
几十年来，国内外古陶瓷专家、学者进行了长期不懈的努力。
元青花钴料产于何处，从哪条通道传入我国的，至今没有令人信服的科学证据。
在此前提下，将元青花钴料和“苏麻离青”认定为一种矿物的论点，是不严谨的。
“苏麻离青”是郑和下西洋时期的特定产物，学术界没有理由将其混淆。
这一时期的青花瓷器生产，无论产量还是质量，都达到了一个新的水平。
并且以其胎、釉的精细，青花的浓艳，造型的多样和纹饰的优美而负盛名，所以才会被称为是青花瓷器的“黄金时代”。
这个时期的青花瓷，其特点是发色明艳，呈色稳定。
其晕散现象，更是新颖别致，俨然具有我国传统水墨画中焦墨技法的奇特效果。
尤其是宣德时期的青花瓷，与我国传统文化有机的结合，而被民间称之为“青花之王”。
在曹雪芹的着作《红楼梦中，描写的“鬼脸青的花瓮”就是永、宣时期“苏麻离青”青花瓷。
永、宣官窑青花瓷，对于我国青花瓷发展史的研究，具有很高的学术价值。
经国内外古陶瓷界多年来的考证研究，基本赞同“苏泥渤青为明初郑和下西洋从东南亚引进”。
当然，也有人认为从尹斯地区引进。
至于“苏麻离青”料的确切产地，由于缺乏文献记载和实物依据，历年来国内外古陶瓷界众说纷纭，莫衷一是。
我国古陶瓷专家叶文程先生，通过对东南亚出土的我国瓷器研究后，有了明确答桉。
因为在菲律宾发现的永乐压手杯，正是郑和下西洋时期，从苏门答腊和渤泥带回的“苏麻离青”为釉料烧制的花瓷。