这也是有原因的，因为宋代没有唐代那种广袤的国土。
特别是失去了西北地区之后，根本达不到中亚地区，这就没有了青花料的来源，自然就越是衰败。
到目前为止，我们能见到的宋青花，只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。
一是1957年发掘于江浙龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。
该塔的塔砖上，有绝对纪年北宋“太平兴国二年”977年；
另一处是1970年在江浙绍兴环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片。
该塔塔基出土的塔碑，证明此塔建于南宋咸淳元年1265年。
这十余片宋青花瓷片，都是碗的残片。
胎质有的较粗，有的较细。
纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。
青花发色前一处的较浓、发黑；
后一处的较澹。
发色较黑者，应是外罩透明釉太薄的缘故。
江浙本身就有着丰富的钴土矿，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。
它们与唐青花，并无直接的延续关系。
而经过了唐宋的发展，到了元代，就是因为大一统，所以元代统治者能够得到的资源更多。
此时的青花瓷，才真正发展起来。
成熟的青花瓷，就是出现在元代的景镇。
我们现在都知道，元青花瓷的胎，采用了“瓷石+高岭土”的二元配方。
这使胎中的氧化铝含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。
多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。
胎色略带灰、黄，胎质疏松。
底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。
其使用的青料包括两种，高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；
低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。
在部分器物上，也有两种并用的情况。
器型主要有日用器、供器、镇墓器等类。
尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。
除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。
元青花的纹饰，最大特点是构图丰满，层次多而不乱。
笔法以一笔点划多见，流畅有力；
勾勒渲染，则粗壮沉着。
主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。
人物有高士图四爱图、历史人物等；
动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；
植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；
诗文极少见，所画牡丹的花瓣多留白边；
元代的龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出嵴、鳞纹多为网格状，矫健而凶勐。
辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。
莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；
如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；
蕉叶中梗为实心，主要是填满青料；
海水纹为粗线与细线描绘相结合。