从头到尾，仔细看了一遍，陈文哲已经差不多认定，他手中的这一只三秋杯，应该是成化真品。
这种杯子的鉴定说难，是真难！
因为你认为是真的，很多人就是会睁着眼睛说瞎话，说是假的。
因为屁股决定脑袋，人家凭什么要帮你说话？
但是，要说容易鉴定，还真就很容易。
明成化斗彩三秋杯，是众多斗彩杯造型中的一种。
特点也十分明显，釉色青中泛灰胎薄如蝉翼，杯上绘两组斗彩山石花卉纹，间以飞舞的蝴蝶。
蝶翅上所施紫彩即着名的姹紫彩，其特点是色浓无光，为成化斗彩所独有，也是后世彷品望尘莫及的。
为什么有“三秋杯”之称，这一点也都知道。
这样的画面，本身就不容易彷制。
还有，烧制工艺也比较苛刻。
三秋杯、鸡缸杯、葡萄纹杯，每个杯子都是经过三次煅烧的结晶，杯体层次感很强。
如果能够上手，手摸上去，杯子上的画面凹凸分明。
特别是斗彩与青花结合的妙趣横生，摸上去有一种独特的手感。
最后是斗彩青花杯底部的款识，笔道粗、字体肥，柔中含有刚劲，格外显得圆拙有力颇有含蓄。
翻开我们中国的历史：汉高祖刘邦、唐太宗李世民、清代的康熙大帝。
这些有作为的明君，推动着历史蓬勃的向前发展。
同时我们也发现一些政治上昏慵无能，但是艺术造诣却很高的帝王。
五代南唐的李煜、北宋时期的徽宗、明代成化朝的宪宗。
明宪宗朱见深，是个文弱、迷信的皇帝，他在政治上没有任何的建树。
但是，在他在位的成化年间景镇御窑厂的瓷器，却表现出令人瞩目的艺术成就。
我国历来是封建集权制的国度，作为热爱艺术的宪宗，就能把政府作为艺术的赞助者和道引者。
他不惜经费、人力、物力大量的精烧瓷器。
因而在我国的陶瓷史上，树立了新的典范。
特别是斗彩的运用，将釉下彩与釉上彩，共同呈现画面的技术发挥到了极致。
可以说是，勾勒点染，相得益彰。
所烧成的斗彩瓷器，在当时及后世都享有最高的赞誉。
就是500年后的今天，成化斗彩瓷器仍被公认为最典雅、稀罕、昂贵的瓷器。
可惜这么珍贵的瓷器，是十分看中传承的。
比如神都故宫珍藏的一对成化斗彩三秋杯，是已故爱国收藏家孙瀛洲先生，在上个世纪三十年代用20根金条买来。
他于新华夏成立后的六十年代，捐献给神都故宫博物院的。
在弯弯故宫博物院，也同样的珍藏有一只成化斗彩三秋杯。
目前已知的，在全世界只发现了这三只，其珍稀度可想而知。
陈文哲手中的这一只，不知道是从哪里来的。
恐怕武二也弄不清楚，如果有来历，他肯定不会送到陈文哲这里。