除花鸟鱼虫外，诸如《破洪州》、《战秦琼》、《铡美案》等等传统戏剧场景也“搬”上了陶坛；
在表现技法上，运用了剔、刻、刮等手法，使画面色彩更加丰富，刻划主题更加鲜明。
这一时期的彩陶装饰技法，一直沿续。
其装饰技法主要在两点，一是刻划工具的特殊性。
以刀、针代笔，剔、刻、刮并举，使画面产生黑、白、灰艺术效果；
这一传统技艺，在国内制陶界尚无他例。
二是区域民间艺术的兼容性，界首彩陶的装饰艺术特色，既有当地木版年画的线刻表现形式，又吸收了界首剪纸线面结合的特点，艺人们信手刻画，毫无雕凿之匠气。
界首彩陶秉承唐三彩遗风，又吸收了剪纸、木版年画的艺术风格，在制陶技艺中自成流派。
在胎面的制作上，界首彩陶饰以两层化妆土，在刻画过程中表现出赭、黄或赭、白两种基本对比色；
在刻画题材上，除以生活中的花、鸟、鱼、虫为创作对象外，还着重吸取了传统戏曲中的艺术元素。
以一幕幕场景的形式加以表现，卢山义的“刀马人“系列是其代表；
在烧制方面，界首彩陶制作先除潮，然后素烧。
温度一般在摄氏700至度，成品为砖红色的刻画陶，素烧后可以釉烧。
即涂以含铅、二氧化硅、粉土的釉料后放入陶制的匣钵内。
逐渐加大温度，达到摄氏1000至1050度，烧两天两夜，成品为红底白花的界首彩陶。
界首彩陶体现了农民敦厚朴实的性格，和大拙大巧的审美意趣，反映了中国民间艺术崇尚自然、追求和谐的审美趋向。
这样的艺术品深受国内外市场的欢迎，英轮维多利亚博物馆，就珍藏有界首三彩刻画陶。
界首彩陶鲜艳夺目，色彩丰富，颇受欧洲人的欢迎。
建国不久，很多国家领导人喜欢带着界首彩陶，送给苏、东欧等一些国家要员。
界首彩陶造型装饰方面的独特艺术，是由诸多要素所构成。
诸如黄金率的无意识应用、空间的处理、画面的布局等等。
其多元素的最佳组合，创造出了界首彩陶独特的艺术个性。
但是，界首彩陶是人类在长期的生产实践中、社会生活中不断观察、不断发现、不断提炼和不断创造的结晶；
从单纯的摹拟刻划到综合的艺术创造，从偶尔的发现到熟练的掌握，如此反复实践，受到启发，得到规律，才归纳总结出创造美的原理。
因此，界首彩陶的对称美、均衡美、装饰美，是源于生活、根植于本土的美的集合。
界首彩陶的主要材料，取自于颍河两岸的胶泥层。
因此，又具备了本土的、民族的地方特点。
从而形成了，具有个性的和独特艺术语言的“界首彩陶”。
界首彩陶的造型多以圆形为主，据考证，具有圆形特征的决定因素有两点。
其一，源自于这里的民间风俗。
“陶”有“掏”之谐音，“圆”有“团团圆圆”之寓意，二者结合，即为掏个团团圆圆。
(本章完)