294休息，休息一下
“事实上您也知道，随着底层经济高速的发展，我们国内的民众，对于高层面的jin神财富需求度，亦是从以前的可有可无，渐渐转变为呼声高涨。如果现在能有一部摘得以上奖项的文学作品，那么我们阳一文化的影响力也会得到全面的提升。”
杨一略微偏了偏脑袋，神情无比的笃定：“到了那个时候，贵方就会发现，我现在提出的要求对于讲谈社来说，只是那么微不足道的一丁点儿。”
一边盯着铃木相元，一边用大指头掐住小指尖儿，加重了语气：“就是这么一丁点儿。”
出版风险评估机制，对于现在的讲谈社来说，还就是那么一丁点儿的代价。
但是这些东西无论价值几何，都是整个公司几代人辛苦努力，结合了无数人的经验，以及现代的计算机统筹技术，这有了现在讲谈社高效率的出版审核流程。
这个东西平时就那么搁在那里，没人觉得有多么重要，但是现在成为了ja易筹码的时候，会让人陡然间惊觉——唷，就这么ja易出去的话，似乎有些太可惜了呀
当然，如果加上杨一后面这个条件，也就是阳一文化能够在年底的文学大奖评选中摘得桂冠，那么彼此间倒是双赢的局面。
获得布克奖或者龚古尔奖，听起来和讲谈社似乎一a钱关系都没有，但实际上把其中的条理理清楚一下，就是阳一文化开出的合作条件不错，但让人担心他们日后的实力。
潜力再大，那也是虚无缥缈的东西，自身的实力是让人认可的硬件。
而出版一部能够摘得仅次于诺贝尔的文学大奖，几乎就是把潜力兑现为实力的催化剂，阳一文化挣得的名望越多，对于合作者讲谈社的好处也就越大。
说穿了，两方之间并没有太多的利益冲突，至少在目前来看是这样。阳一文化瞄准的是岛国已经成熟化的市场，以及借讲谈社这张虎皮，回国充作大旗的如意算盘。
而讲谈社，国内的市场虽然成熟有序，但是对于公司未来的发展，怎么样争取到多的未开发地盘，是他们看重的东西。
这其中就凸显出两个企业之间处境的差别，生代考虑多的永远是怎么活下去先，而已经是巨无霸的那些存在，多就是着眼于未来。
“但是，杨君怎么能够确保，贵方的作品就一定能够获得那两个奖项之一呢。”铃木相元严肃地看向杨一，他在初为其自信而震慑后，马上就回到了自己的思路上。
这种口说无凭的东西，这个小也敢拿出来当做谈判的条件之一，铃木相元不知道是要嗤笑现在的生代们真是敢想敢做，还是感慨自己已经太老了，老的跟不上时代的ha流。
“我刚刚说过了，可以在条款里面注明，如果刚刚我所说的条件无法实现，可以用我个人持有的阳一文化股份作为追加补偿。”杨一面带微笑，一字一句说出早就盘算已定的筹码。
似乎他根本就不担心，这些股份在后会变成他人囊中之物。
“至于需要提供股份的多少，也可以由我们双方共同派出评估人员，所有的问题都可以用契约解决，不是吗？而且能够持有阳一文化的股份，对于贵方来说绝对不算是亏本的买卖。”
……
“是的，就是这样，那位年轻的小社长，提出的ja易条件就是这样……作品的话，并没有具体透露，但是从他的口en来看，却十分具有信心。”
铃木相元再次紧急联通了公司总部，电话那头传来的，是一个不疾不徐的女声，单单只是用耳朵听，就能感觉的雍容大气中却又不乏坚强。
“这样啊，还真是很有趣呢，似乎看出了我们对阳一文化的信心不足问题。这样吧，先中断会议，我需要召开一个常务董事会。还有，通知公司的法务部长白川君，让他就阳一文化目前、以及未来一年和三年内的市场价值，展开相关的调查评估。”野间佐和略略思忖一下后，有条不紊地对铃木相元ja代道。
这是要，是要同意那个孩社长开出的条件了吗？
铃木相元压下了心中的疑惑和惊诧，连连点头应了下来。
不管怎么说，到了这种地步上，他也没办法掌控全局了，还是ja给董事长来处理吧。只要合约能够达成，那么事后的功劳，一定不会少了他的那份。
……
在江陵撅男的压阵下，尽管在抗议者们的群伺之下，原本计划好了的活动，还是得意顺利展开。当然，这一次的主角就不再是苏晚和阳一文化，在请出了如此庞大的阵容后，东京国际会展中心召开的作者见面会，几乎成了御宅族们和自己偶像互动的节日。
至少这一次看起来独家举办的活动，到后甚至连关西的京都府，以及北面的福岛地区，都放松了有关活动的闻内容。
几近完美的推广。
第二天的飞机上，杨一所考虑的，是怎么样解决抄袭有可能带来的各种影响，以及需要谨慎应对的质疑问题。
他所选定的两本拷贝对象，一是《坚韧的石头》，另一本则锁定在了《地图与领土》上面，后者有些后现代主义的荒谬不经，而且就算是在这部作品获奖之后，依旧被不少传统作家所质疑。
甚至不乏人在采访中公开宣称《地图与领土》，就是一本垃圾作品。
倒是前者，《坚韧的石头》，讲述了一名阿富汗fu女在丈夫中弹成为植物人后，**支撑家庭，对抗来自生活方方面面压力的故事，实在是太符合中文拷贝的条件了
fu女，婚姻，宗法，传统，桎梏……
改编成以**时期为背景，类似现代作家老舍的《月牙儿》那一类的文章，杨一表示没有半点儿压力。
简直不要太轻松有没有？
而且对于熟读了这部作品不下五遍的杨一来说，把这本书不离十地复制出来，问题也不是太大，唯一需要注意的，就是汉语的写作习惯问题。
不过当时国内的媒体上，对于杨一所读过的翻译体，几乎都是满满当当的好评，称之为“大程度保留了翻译之前的震撼力，即便是对法语一窍不通的人，也完全可以得到一次不同寻常的体验”。
而且就连经常有自诩不凡之人跳出来，对大众意见冷嘲热讽的某些小众文学论坛，也出奇地保持了一致论调，想来翻译之后的文章，应该还是十分靠谱的。
每每想到这里，杨一就不由得十分感ji这本书的译者，要是没有此人，随随便便把翻译成中文的作品再还原回去，一去一来之间，差之毫厘谬以千里，杨一可不敢保证还能如历史的走向一样，铁定摘得龚古尔奖。
但唯一的重点就是，这部作品所讲述的东西太过沉重——好吧，事实上所有的传统文学作品，能够以喜剧和轻喜剧获得普世认可的，也不过寥寥几部罢了，多数都是悲剧收场。
是不作品一定要描述人间悲剧，算得上深刻，算得上引人深思，这个问题太过于哲学和形而上，杨一不想深陷其中。但不管怎么说，一旦完全复制出来这部作品，并且真的获奖之后，是绝对不能将自己的资料公之于众的。
如果说《宋朝那些事儿》，以及《鬼吹灯》这些畅销类书籍可以勉强称之为写作天赋的话，那么传统的描绘现实，表达人文关怀的文章，在天赋之外，需要一种名为阅历的东西。
这是无法回避的事实，再怎么天的作家，在没有切身体会之前，都无法写出让人感动的生活细节。
所以在和讲谈社的合约中，杨一也特别注明了不得要求作者配合宣传，甚至连一丝作者个人资料都不能暴露的要求。
“嗯？抱歉，我实在不能理解，还请杨君为在下解惑任何一个作者，都有义务配合出版方的宣传，这在大家的认知中，大概也是一种不写进合约的天然条款吧。为什么杨君不同意暴露作者的资料呢？”铃木相元申请诚恳，自从前一天的董事会决议下来之后，他对杨一的态度也发生了巨大的变化。