这边的郑东天教授他们，就又变回了路人。
正如陈默所说，这场戏是比较有难度的，甚至可以说，其实就是整部电影里最难拍的一场戏。
在光盒里拍摄，是和站在绿幕前表演，具有很大差异性的。
光盒里虽然有同步的背景，较之在绿幕前表演，更容易让演员发挥。
但是，演员却也需要根据背景画面的变化，而把自身表演精准的匹配到背景里。
为什么光盒里就不能用绿幕呢？
原因很简单，因为用绿幕的话，就会得到绿幕的背景，而因为摄像机是需要到处移动的，而且会主要围绕女主游移，你在她身上贴满了绿片，就根本实现不了需要的光线……
这个镜头拍摄的是女主好不容易回到太空舱，脱去宇航服漂浮着穿过舱内空间，然后像婴儿一样蜷曲着停在了空中的长镜头。
太空服啥的，其实都是cg制作出来的，但在实拍的时候，那个蜷缩的画面，其实巩丽是坐在一个预先设计好的底座上，借以支撑身体的，一条腿则是绑在装置上帮助固定。
而之前缓慢的四肢移动，以及整个身体的翻腾漂浮动作，就是陈默鼓捣出来的那个程控线缆装置协助完成的了。
这个过程中，还得用电脑特效做出虚拟肢体来替代演员被绑住的那条腿，并做出与线控的身体其它部分完美匹配的动作。
很显然，不管是线控，还是电脑生成的cg动作，都算是影视领域在处理失重效果上的一个理念性的突破。
那就是既然无法以原生的途径实现太空漂浮，那就以绝对控制外表，去表现形式的方式，体现出无重力状态下的动作。
可以说，这完全就是突破传统思维框架的技术实现手段。
北影一行人也因此而感触犹深。
陈默，这个才毕业三年，却已经在海内外创下了偌大名声，拿下了无数成就的人，果然不能用常理来判断。
果然成功都不是凭空得来的，你首先就得有打破固有导演思维的能力，然后才能突破现有桎梏的限制。
这，才是真本事啊！
刘艺菲也在片场，但她其实已经在这边跟组好几天了。
目的只有一个，那就是看一下巩丽是怎么去诠释和塑造角色的。
也正是这短短几天的时间，让她第一次见识到了一个真正演员身上，展示出来的演技魅力。
孤独与迷茫、绝望和希望、挣扎和不甘……各种复杂情绪上的自由切换，让她看的痴迷不已。
巩丽在表演上很自然，却总能在细微之间，让你感受到她身上流露出来的浓厚感情。
有时候是一个眼神的流转，有时候是不经意间的一个细微表情，有时候甚至只是一个语气上的少许变化……
反正就是能精准的表达出来，她想要让你看到的东西……
用陈默的话来说，这就是演技和感染力。
也更让明白，自己要学的确实还有很多……
这个镜头拍了小半天，才最终拿下。
但整个剧组人后，其实都已经习惯了，一遍又一遍，反复的重新来过。
巩丽作为被顶在前面的表演者，更是不厌其烦的，不断调整着自己的表演，即使累的要死，也没有放松半点儿的要求。
但是不管怎么说，最后的结果陈默很满意
这，就是他要的。
他追求的，从来都不是艺术上的完美，单纯就是为了不让自己留下遗憾……