<divid="tet_c">原来是雍正的官窑半成品，那就是皇家用物喽！？
难怪自己之前能看到这瓷碗散发着代表皇家气色的黄色珠光呢！
可惜是半成品，所以黄光才会偏弱。
但又散发着浓郁的白光，就说明这玩意依旧能算是宝贝。
毕竟也是藏了二百来年的老物件了，哪怕是半成品，但只要沾了官窑的身份，哪也不简单呢！
这两天在酒店休息的手，二人也没闲着。
老杨给陈睿科普了不少关于补彩方面的知识。
这补彩在古董造假圈子里，可是一种非常高明的手段。
一般的师傅是没这个技术手段的。
而且这种技法，也不是随随便便就能用出来的。
是需要先决条件的，比如你要有一只值得补彩的瓷器……
比如那种海捞瓷的白素胎。
这种海捞瓷的白素胎，补彩其实是最简单的。
因为整件瓷器都是素胎，你可以放手在瓷器上面作画，施为。
可高难度一点的，就是这种半成品了。
这种半成品一般大多出自于瓷都一带的制瓷世家手里。
没错，在瓷都一带可是生活着很多祖祖辈辈制瓷的世家的。
这些家族，有不少人祖辈都是在官窑里干过的。
古代的时候，官窑的管控也是非常严格的，制瓷的胎土，还有釉料。
都是被官方严格管控的。
可即便如此，却还是有很多空子可以钻的。
想当年，大清朝的国库，那些工人都能想办法夹带私货。
更何况是这种人更多，工坊更大的官窑厂了。
所以窑工们为了能搞到钱，也总会想办法和监工们斗智斗勇。
甚至有些监工，干脆就和窑工们沆瀣一气。
比如为皇帝烧制某一批官窑的时候，在烧制白素胎的时候，就偷偷藏起来一些。
等这一批官窑交上去之后，在找画工在瓷胎上做画。
然后在烧出来，这就是后来广为流传的民窑精品的由来。
毕竟当时官窑和民窑，先不说瓷器画片上的区别，就说素胎方面。
官窑也要甩民窑十万八千里的。
可如果偷用官窑的白素胎，那产出的自然是精品。
不过当时毕竟会害怕官方追查，所以在瓷器画片上市不敢有僭越的。
不过等到进入现代，有一批白素胎流传下来，而现代人哪管你那个。
所以各种高仿瓷就出现了……
不过当时也有一些胆子更大的家伙，为了攫取更高的利润。
所以顶着掉脑袋的风险，也要做当代高仿官窑的……
就比如眼前这种漏了一幅画的瓷器，就是当时画工故意漏画的。
烧出来之后，这明显就属于残次品了。
按理来说是要就地销毁的，可如果监工都被买通。
那就好办了，监工和窑工会偷偷藏起来一部分。
然后等一段时间，风平浪静之后，在把这瓷器拿出来补彩。
然后当代的宫内流出品，就产生了。
这种宫内外流品，在江南一带非常盛行，很多有钱的大户，也都会私藏几件。
毕竟能用上和皇帝老儿一样的专用器，也会让他们心理得到一种无上的满足。
当然也不是所有的半成品，都会在当代被烧制出来。