不管公事有多忙，他总有找到赶时间去参加，还总是把原因往高大上了说。什么在文化上进行革命啦、用文学洗涤和武装头脑啦、建立知识分子的统一战线啦…
她知道他就是冲着林徽因去的，瞧他眼睛寸步不离林徽因的样子就知道了，难道还真的是什么主雅客来勤啊！
更可气的是那位林小姐，不相信她看不出来他的意思，还故意那么矜持，一幅拒人于千里之外的样子。可小姑父其实就好这一口，上赶着的都不喜欢----自已不就是吗？
论漂亮，她自信不输林小姐；论才干，她的那些“空谈”的本事其实对他的军国大业并无帮助，也就赚了个“才女”的空壳。
要想让他看中自已，还得从其它方面想办法，做一个对他有用的人。
不知道是不是这一刻的这个想法，让于一凡的思维朝另一个方面转化，从而也影响了她人生的追求。但是在当下，她有个当务之急，就是要将他的那点企图心打掉。
她宁愿接受谷瑞玉，也不愿意他身边有个这种带刺的女人。不想他们有过多交集，她要扯开话题。她看着张汉卿，笑嘻嘻地说：“小姑父，你说的那些太深奥，我不管什么污水或者新清，只知道新、旧诗的简单差异，就一句话而已。”
虽然喝过现代教育的墨水，却也在小时候读过私塾，对于中国古典文学也是有所涉猎----于凤至能够写词，她也不逞多让。
哦，倒要请教？大家都竖起耳朵听，毕竟在坐的都是研究这方面的行家，至少是未来的行家。兼听则明的道理都是懂的，再说冲着于一凡的身份，客气一下总要装装的，毕竟是闲聊么。
于一凡在舞会之后重新成为焦点，因此得意洋洋：“旧诗词能唱，新诗不能唱！”
诗歌诗歌，诗是从老百姓的歌中演化过来的。《诗经》中的许多诗都成为歌曲经典；苏轼的《水调歌头》被万人传唱，而成就最大的是柳永，他的词凡是市井处，皆有歌者。
而此时新诗刚作为一种新生事物出来，还没开始演化，诗都做不好，还谈什么唱？在这个时代，从这个意义上讲，她说的是对的。
可惜她碰到了张汉卿，这是个穿越过来的牛人呐！就在众人觉得似不合情理但又无法置疑之际，张汉卿再显神威：“不对，新诗也可以唱！”
他看着胡适，徐徐说：“以适之先生写的诗为例，我就可以找一首来唱。”
胡适急忙谦逊地说：“不敢不敢，我写的诗连自己看了都觉得别扭得很，也很不成熟的很，少帅要拿我开涮么？”
开涮这个词，他跟张汉卿接触一段时间了，每逢张汉卿说别人拿他开玩笑便用这个词，久而久之，他也能脱口而出了。
从1916第一首新诗《蝴蝶》诞生到1917年，胡适虽然一直都在试图创新，但一直未能摆脱旧体诗束缚，此后提出“解放诗体”、“话怎么说，就怎么说”，如《人力车夫》，但平直浅陋，他自已都觉得缺少诗味。
“车子！车子！”
车来如飞。
客看车夫，忽然心中酸悲。
客问车夫：“今年几岁？拉车拉了多时？”
车夫答客：“今年十六，拉过三年车了，你老别多疑。”
客告车夫：“你年纪太小，我不能坐你车，我坐你车，我心中惨凄。”
车夫告客：“我半日没有生意，又寒又饥，你老的好心肠，饱不了我的饿肚皮，我年纪小拉车，警察还不管，你老又是谁？”
客人点头上车，说：“拉到内务部西！”
这种诗，刚出来时觉得还凑合，毕竟是新事物么，所以还敢登出来，后来放进《尝试集》里----他自已都知道分量太轻，尤其当这位东北少帅在军旅之余写出一些划时代的新诗之后，他就只敢尝试了。
少帅的诗那可是每首都绝对的优秀！
现在他不知道说得是自已的哪一首诗，可不要班门弄斧才好。老实说，在对方绝对的实力面前，他觉得自已只有被碾压的份。
“届敢开涮！记得适之先生前段时间写了一首《希望》，我读了之后很喜欢，也在私底下把它谱成一首曲。”
哦，这首新诗还可以谱成曲？胡适好奇着。
那是1921年夏天的事了，自己到西山去，友人熊秉三夫妇送他的一盆兰花草。自己欢欢喜喜地带回家，读书写作之余精心照顾，但直到秋天也没有开出花来，于是有感而发写了这首《希望》。
这首诗虽用五言，但已和旧体诗相距很远，而更像新诗了，是自己对新诗的几年探索后比较成熟的作品。
少帅真是博闻强记啊，而他博采众家之长、不断追求新事物的好学精神更是值得学习的，这是胡适的心里话。