第437章刘老的电话
既然高伯离让许阳继续说下去，许阳也不在意，继续接着开始介绍唐三彩的特点！
唐三彩的特点分三个方面：造型，釉色，胎质！
唐三彩的造型丰富多彩，一般可以分为动物、生活用具和人物三大类，而其中尤以动物居多。出土的唐三彩，从分类来看主要也是分为动物、器皿和人物三类，尤其以动物居多，这个可能和当时的时代背景有关，在我国古代马是人们重要的交通工具之一，战场上需要马，农民耕田需要马，交通运输也需要马，所以唐三彩出土的马比较多。其次就是骆驼也比较多，这可能和当时中外贸易有关，骆驼是长途跋涉的交通工具之一，且丝绸之路沿途需要骆驼作为交通工具。所以说，匠人们把它反映在工艺品上。而人物一般以宫廷侍女比较多，这个反映的就是当时的宫廷生活了。
马的造型比较肥硕，这个马的品种，据说是从当时西域那边进贡过来的，所以和我们看到的马的形状有点不大相同，马的臀部比较肥，颈部比较宽。唐马的造型特点，它是以静为主，但是静中带动，你们看到这是一匹静立的马。但是通过马的眼部的刻画，马的眼部是刻成三角形的，眼睛是圆睁的，然后马的耳朵是贴着的，它好像在静听或者听到有什么动静一样，通过这样的细部刻画来显示出来唐马的内在精神和内在的韵律，也可见匠人们高超的制作工艺了。
关于釉色：唐三彩的另外一个特点就是釉色。作为一件器物上同时使用红绿白三种釉色，这在唐代本来就是首创，但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法，红、绿、白三色，让它交错、间错地使用，然后在高温下经过高温烧制以后，釉色又浇融流溜形成独特的流窜工艺，出窑以后，三彩就变成了很多的色彩，它有原色、有复色、有兼色，人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色，这是唐三彩釉色的特点。
唐三彩器物形体圆润、饱满，与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。三彩人物和动物的比例适度，形态自然，线条流畅，生动活泼。在人物俑中，武士肌肉发达，怒目圆睁，剑拔弩张；女俑则高髻广袖，亭亭立玉，悠然娴雅，十分丰满。动物以马和骆驼为多。
而胎质上唐三彩胎质白中泛浅红、浅huáng&039;sè。胎土细、实，含有矿物杂质。由于大多从墓中出土，历经千年时间，器物露胎处有风化现象；仿品多为瓷胎或以石膏为胎，胎质洁白、细腻，无风化现象。杂质少，叩之声音响亮，上手手感较重。
对于许阳的解说，高老还有孙老给予肯定的点头，这说明许阳的专业知识，或者说古玩当中的基础知识相当的扎实。许阳本想继续得瑟一下自己的知识，不过看到两人满意之后也就不在说了，他现在想的就是如何才能把这件三彩马还原。
“高老，现在知道这件三彩马的不同之处，那有办法还他本来面目吗？”许阳猜到高老一定有办法，如果说高老都没有办法，那么这件三彩马只能当成一件残次品来看了。也许某一天自己能想到办法吧。
“嗯，目前来说，我没有办法，这种双色隐法一直以来都存在，一般都是对古瓷才用上的，尤其是精品传世的古瓷。以前我到是见过一件，只是那次对方的手艺明显没有达到这件双色隐法那么高。所以很容易的就解开了。其实要解这种隐法也是很是简单。
对方只是在这件三彩马上又一次进行了涂料，其实最为厉害的就是，这件应该是二次上色，二次烧制才成的，也就是说，对方在隐法上绝对是大师级以上的人物，要知道瓷器二次烧制的忌讳很多，一个不好就会损坏瓷器，而且二次烧制很可能把原有的三彩釉色弄坏，对方即要做到不伤原物件，还要做到二次伪装没有破绽，只能说现在无人能做出来。”
许阳看着高老有些崇拜的样子不爽的说道：“要是没有他这样的人，今天我也不用这么麻烦了！”虽然声音不是很大，但是在屋子的三人都听到了，孙老呵呵的乐了，至于高伯则有些生气的说道：
“屁话，没有那些人，那要我这样的人干什么！”
看到高老生气许阳也感觉自己这话说的不对，要是没有这些人，自己那些好东西也得不到啊。马上脸上堆满了狗腿笑说道：“别生气啊。我就是那么一说，要是没有那些大师，古玩里就会少了更多的乐趣！”
对于许阳的知错能改的态度，高老还是很认可的，点点头继续说道：“目前来看，想要把这件三彩马的外层解下来，那么我需要回去配治一些药水，我现在还不知道对方在两层色彩之间的那层隔离物是什么，其实这种双色隐法都差不多，在给物件二次上色的时候，都会在原来物件上图上一层保护的东西，而每一个人，每一个流派都不同，我必须回去配一下！”