“好，我觉得这个结果还是由我宣布比较合适，不过宣布这个结果之前我想两位老爷子应该也带来了一些东西吧？”柳亦辰接过鉴定书后转身向两位老爷子说道。两位老爷子笑了笑然后让彭昊和郝安宇把带过来的两件朱仿瓷器拿到台上。
台上的那些人还有下面的观众不知道这是什么意思，柳亦辰则继续说道：“大家伙先不要在猜测下去，我这就告诉你们我拿这两家瓷器上来的意思。”说着柳亦辰拿起鉴定书打开来对着镜头展示了一下，然后嘴里说道：“这位藏宝人的瓷器是一件朱仿，大家可能不知道什么是朱仿，那我就给大家普及一下”
当柳亦辰介绍完朱仿瓷器的来历后场上一片寂静，柳亦辰看着贝奇叹了口气说道：“我怎么也没有想到咱们两个会是这样的方式见面，我也没有想到你会直接上到节目上来把自己的身份戳破，你是个很有天赋的人如果你以后想重新来过那我一定会帮你想办法。”
“这是我最后的机会，如果我失败了的话，恐怕你们永远会见不到我了，他说的没错这件瓷器就是一件朱仿，王刚老师能麻烦你把护宝锤借给我一下吗？这些瓷器并不是我想做的，是有人逼着我去做出来，我知道这些东西如果一旦流入市场，肯定会给古玩市场一记沉重的打击。
这件瓷器是我手中最后一件朱仿，我不知道市场上面还有多少朱仿，不过我想国内的话应该不会很多，毕竟有些朱仿我还没来得及交差就已经被你们销毁，这东西由我而生那也理应由我来销毁。”
说完这句话他们就听到咔擦一声，随着护宝锤落下这件雍正款粉彩诗文福寿纹碗被砸的四分五裂。柳亦辰马上从专家席位上走过来然后拿起一片又回到专家席那边，指着这块瓷片上的一个位置说道：“你们看这个地方就是朱仿印记，而且这只碗经过了他的改良，要是不仔细查看很难发现这处印记。”
几位前辈还有两位老爷子纷纷点了点头同意柳亦辰所说，剩下的时间就交给两位老爷子，两位老爷子在现场把怎么鉴别朱仿，而且让大家也不要恐慌，如果有不确定的瓷器可以等到过些日子巡回鉴宝的时候拿过去让柳亦辰他们帮忙鉴定一下。最后柳亦辰和贝奇两个人补充了几点，毕竟老的朱仿和新的朱仿辨别手法不尽相同。
不过被几位这么一弄节目录制的时间就要远远的超过预定的时间，不过大家都没有要走的意思，今天可是难得的一次能近距离和这些专家前辈交流的机会，他们还想让这些专家前辈多传授一些古玩鉴定的知识。
由于观众朋友呼声比较高几位专家就和他们说了一下高古瓷的鉴别方法，威老向他们讲道：器型、纹饰、款识、釉彩和工艺是鉴定古陶瓷真伪传统意义上的重要指标。首先从釉面的造假来看，赝品的剥釉是用电动刻笔钻下的，表面有坑，而古陶瓷上的自然剥釉呈大小片状或颗粒，有棱角，器物周身可见。
另外，自然风化的剥釉古瓷，釉面通常有光泽度，而经酸处理的赝品，表面暗淡无光。从岁月的痕迹上来看，赝品是人为用砂纸打磨出来的，方向明显且不自然，而古陶瓷的使用痕迹杂乱无章并不规则。值得注意的是，手法再高明的造假者，也仿造不了古瓷器的胎质。
古代瓷器人工炼泥，胎泥还要放置多年，导致烧制出来的陶瓷胎质疏松，细看可见细小的气孔，而现代赝品的胎泥是机器磨的，非常细密光滑。古陶瓷的造型和釉色有着鲜明的时代印记，是重要的判定依据，断代的要领是掌握陶瓷的造型和釉色特征。
如钴蓝釉瓷器，其上限不早于元代早期。比如梅瓶，宋代开始流行，元、明、清都有，但每个时期的曲线有所不同。宋代的梅瓶身体修长，圈足，古朴秀美。到元代则下身加粗，体形变大。到了明代早期，其口又改为卷唇口，下身较胖，这一时期梅瓶造型最美。
此外，从釉色来看，定窑的白釉，汝窑、耀州窑、越窑、龙泉窑的青釉，建窑的黑釉，钧窑的紫釉等都是其显著的特征。老爷子告诉大家如果想收藏瓷器一定要熟悉中国陶瓷史，多去看一些博物馆的图录或是收藏品。
行家鉴别时会掂一掂瓷器的重量，如果对每个时代的瓷器非常了解，用手一掂就能够知道真假。还有人听音，用手指敲瓷器仔细听其回声，也可以帮助鉴定真伪。真品的回音清脆且时间较长，而赝品的回声短暂且混浊。当然这些直观的鉴别手法是建立在长期积累的经验之上的。