而且那些游客语言也不是特别通顺，他们之间交谈起来并不是非常流畅，当她看到柳亦辰和斯凯来到这边后，他以为斯凯是柳亦辰的助理，以为柳亦辰是一个非常有钱的老板，所以她才开了一个那么高的价格，不过让她庆幸的是虽然柳亦辰也还价可是这给出的价格要比之前的那几位不知道高了多少倍。
所以在和斯凯几次讨价还价后摊主大婶儿还是卖给了斯凯一个面子，摊主大婶儿还为柳亦辰准备了一个盒子用来放这件粉彩花叶纹包铜盖罐。等到柳亦辰把东西装好她开口问到还需不需要看看其他的东西，要是在从她这里买东西的话会给他们两个很大的优惠。
柳亦辰一听倒也是这么回事，刚才他一来这边就被这件粉彩花叶纹包铜盖罐给吸引到，这摊位上还有其他的物件他还没仔细的观察过呢。他这一看不要紧发现这个摊位上面居然有很多银胎烧蓝的物件，银胎烧蓝又称为银胎珐琅。
是以银为胎，用银花丝在胎上掐出花纹，再用透明、半透明的珐琅釉料填于银胎花纹上，经过五百度到六百度左右的高温多次烧制而成，作品绚丽、明快，别具一格。中国金银器的产生和发展经历了漫长的历史阶段，每一时期的金银器都具有其特定的历史文化内涵。
继宋、元、明以来，清代的复合工艺亦很发达，其制作工艺包括了范铸、锤揲、炸珠、焊接、镌镂、掐丝、镶嵌、点翠等，并综合了起突、隐起、阴线、阳线、镂空等各种手法。金银器还与珐琅、珠玉、宝石等结合，相映成辉，更增添了器物的高贵与华美，应该说，清代金银工艺的繁荣，不仅继承了中国传统工艺技法而又有所发展，并且为今天金银工艺的发展创新奠定了基础。
近些年来，有部分清代金银器品种出现在了拍场上，这其中上拍较少的银烧蓝倒是应当引起广大藏家的重视。迄今发现中国最早的实物是清雍正年间的银烧蓝五福捧寿八方盒，已有宝蓝、浅蓝、浅绿、红、黄、白等色珐琅，透明性良好，颜色透彻，属于成熟期产品，故其起源应不晚于十七世纪末。
景泰蓝工艺与烧蓝相似，不过由于蓝料的成分不同，景泰蓝最终形成的“蓝”没有烧蓝那种水彩般的透明。银胎珐琅工艺多用来制作盒、罐、瓶或是小型摆件，制品可以根据需要镶以玛瑙、松石等做装饰。银具有贵重和坚固性，而珐琅釉料晶莹、光滑极具装饰性，同时也具有耐磨性和耐腐蚀性。
早期的银烧珐琅工艺品，是由清代内务府广储司设的“银作”来生产，这些工艺品都是为皇宫贵族服务的，因此在这类作品上我们是很难看到古代工艺大师们的名字。直到清晚期，民间银铺才开始烧制这种器皿，银胎珐琅的制作，是集冶金、铸造、绘画、焙烧、錾刻、锤揲等多种工艺为一体的复合性工艺缺一不可。
柳亦辰现在手里拿着的就是一件银烧蓝暖酒壶。壶由内壶和外套两部分组成。外套为六棱柱形，六角下各有一足。套身六面分别錾刻梅、兰、竹、菊、荷花等纹样，并施烧蓝珐琅彩。
内壶为圆柱形，有流、盖及双提梁，为盛酒器。内壶与外套之间有较大空间，用于盛装热水。此暖酒壶造型独特，做工考究，纹饰生动，色彩艳丽，所以柳亦辰判定这件东西应该是清代皇家专用之酒具。柳亦辰这次没有急着和摊主讲价，而是拿着这件银烧蓝暖酒壶继续看着其他的物件，摊主看到柳亦辰拿起这东西没有在放回去她心里面不知道有多么的高兴。
柳亦辰发现斯凯也正在拿着一件东西在看呢，看到斯凯手中拿着的物件柳亦辰想到也不能白让她跟着自己来一趟，他把斯凯手中的那件东西一起买下来就当是送给她的一个纪念品。斯凯手中拿着的是一件银烧蓝玛瑙玉如意珮，造型非常的漂亮也怪不得斯凯会喜欢。
那位胖胖的摊主大婶儿还在一旁笑着夸这东西是多么多么好和她多么般配。还真别说大婶儿的这几句话说的斯凯笑容满面。不过大婶儿的最后一句话却是说的斯凯有些脸红，那位摊主大婶儿和她说到如果要是喜欢这件东西，那就让她男朋友买下来送给她不就行了。
斯凯瞬间被大婶儿说的有些哑口无言，正当她准备和大婶儿解释的时候柳亦辰走过这边，把手中的那件银烧蓝暖酒壶和斯凯手中的那件银烧蓝玛瑙玉如意珮放到一起问了大婶儿一句：“HowMuch？”