“嗯，剩下的那两件东西的确很漂亮，这四件东西是我所有收藏品中品质最高的藏品，而且这四件藏品对于我来说意义很重要，我也不再打算将它们出手，以后每当我看到这四件藏品的时候就能想到刚才我所说的那个故事。”说完花子霂把他手中的那两只盒子放到桌子上，柳亦辰打开那只比较小的盒子。
这只盒子里面装的是那件白玉镂雕芦花荷叶水洗，这件水洗用大块青玉子料，以镂空法制成。以掏空的荷叶作洗池，以镂雕的芦苇作支架，造型自然朴实，构思灵巧而有创意。其上点缀鹭鸶四只，或上下对看，或引颈翘望，或低头整羽，神态各异，姿势回然，颇有荷塘情趣之雅意。
荷叶卷口自然，芦苇，穿枝过梗，盘綖交搭，使全器显出清新独特的气韵。玉石乃硬度极高之材质，脆性也相对的加大。在此原因之下，越细长的枝梗，因承受力度的关系，越易折断。
由此可见这件白玉镂雕芦花荷叶水洗工艺水平非常高，难度之大难以想象。在工序上是先镂空后琢工，尤其在镂后变细的枝梗上，尚须做出扭动转折的自然姿态。并加琢必要的枝节叶脉，而不致折断。如此的工艺技法，更令人匪夷所思，耐人寻味。
“柳老弟这件白玉水洗是什么时期的物件啊，这四件东西里面我最喜欢的就是这件白玉水洗，这一看就是以前文人雅士案头雅玩的物件，这东西应该出自大户人家，普通人根本没有财力做出这件白玉水洗。”经过这么多年的磨练，花子霂现在也能对这件东西判断出一二。
“子霂大哥，这件白玉镂雕芦花荷叶水洗整体造型及构图风格，有晚明代的风格，运刀古朴苍劲，矫健有力。而荷叶卷口的制作，如河清海晏洗一般，仅以刀工做出卷口，比对其中明、清器物的构图风格、纹饰及刀工，以分别其中的差异。这件水洗应为明晚至清早时期，甚为特殊雅致的作品。
你说的没错这件东西应该是出自大户人家，普通人家根本无法享受这样的东西，这件东西很有可能会是以前皇上用过的，要么就是王公大臣家里面的文房雅件，所以经过这么多年这件东西才能够完整的保存下来，说真的你这件东西我看了都有点眼红。”
柳亦辰说这话的时候并没有拿花子霂当外人，花子霂笑着说要不他就把这件东西送给柳亦辰当做这次的谢礼。柳亦辰回应到他怎么能够夺人之所爱呢，不过他还是和花子霂谈了一个条件，柳亦辰告诉花子霂他以后可能要办一个私人博物馆，想借用他这几件藏品过去进行展览。
具体的事宜要等到博物馆建成之后再细谈，现在他只是初步有这样一个想法。花子霂听他说要开办博物馆，当即表示只要自己能够帮的上忙，别说是几件藏品就是把他整个人交给他手里随便用都可以，柳亦辰笑着对他说他只对他的这些藏品感兴趣，他要是真的随便使唤他那他的老婆岂不是要吃醋了。
花子霂大笑一声这件事情就不再提起，他让柳亦辰把最后那只盒子打开。柳亦辰打开这最后一件盒子，这只盒子里面就是那件象牙雕山水游乐图笔筒，我们现在对于象牙制品是应该持抵制态度，大象现在已经成为濒临灭绝的野生动物，我们要对这象牙制品说不，毕竟没有买卖就没有杀害。
柳亦辰把这件象牙雕山水游乐图笔筒拿在手中，入手的感觉非常温润。这件笔筒圆口、直壁，口底相若，呈圆柱状，用料硕大宽厚，质地温润醇和，造型洗练大方。外壁采用阴线细刻填墨彩技法，刻绘山水游乐图。
笔筒上面所描绘的场景非常恢弘，远处烟波浩渺，河水蜿蜒，山峦叠嶂，近处浅坡堤岸，茅亭小立，怪松垂柳时隐时现，构成一幅扑朔迷离，宁静和谐的迷人景色。群峰清漪中，众多人物穿梭其间，或三二闲谈，或画舫畅游，或孤帆争流，人物神态刻划传神，惟妙惟肖。
雕刻这件东西的作者以刀代笔，运用国画的白描技法，构图疏朗有序，层次清晰明快，远山近水，处处展示春光明媚，观之心旷神怡，鬼斧神工，令人叹为观止。画旁配诗文，右上浅刻委角长方形篆字“林居”章，左侧刻行草诗文“海势欲浮双塔去，山峰为拥五华来”，其后落款“唐句”，下刻一方一圆“玉”“堂”连珠章。
“这件笔筒造型规整，用料奢华，纹理自然，精雕细琢，于寸天厘地间，万象具焉，即成轴卷之感，可谓妙然天开，蔚为大观。山水诗文俱佳，实为难得之珍品。”柳亦辰看完这件笔筒后给这件笔筒做了一个最后的总结之词。
笔筒是一种最为常见的置笔用具，一般呈圆筒状，材质多样，可见竹、木、瓷、漆、玉、象牙、紫砂等，是文人书案上的常设之物。在古代，笔筒以其艺术个性和较高的文化品位，受到文人墨客的青睐。明代文人朱彝尊曾作《笔筒铭》，云：“笔之在案，或侧或颇，犹人之无仪，筒以束之，如客得家，闲彼放心，归于无邪。