第239章 文乐渝：这事儿绝对不能轻易算了</p>
第二天的晚上，李野习惯性的拿上饭盒，跟文乐渝一起去图书馆里学习。</p>
只不过在找到了座位坐下之后，文乐渝这个小翻译并没有立刻开始工作，而是递给了李野两本杂志。</p>
“你帮我看看这几篇文章，估计一下是个什么水平。”</p>
“让我评论别人的作品？我水平怕是不够吧？”</p>
李野一边谦虚的笑着，一边把文乐渝的两本杂志接了过来。</p>
文乐渝不悦的道：“你不要总是妄自菲薄，我妈都说了，你是新时代年轻一辈中的代表性作家之一，谁要是把伱看轻了，他自己才是无足轻重的小丑，</p>
现在董跃进都是一方人物了，你要是跟他一样热衷于参加各种活动，哪里还有人敢跟你叫板？”</p>
李野笑了笑，没有再跟文乐渝解释。</p>
他从来没有想过跟文化圈的人深入的打交道，七寸刀锋的面子、里子都是读者们给的，跟别人有什么关系？</p>
李野非常清楚，只要他能不断的写出让读者满意的作品，就是半个作协的人都不喜欢他七寸刀锋，最终也不妨碍他李野逆流成神。</p>
文乐渝打开饭盒，放在了自己和李野中间，一边挑挑拣拣的补充着维生素，一边等待着李野做出评论。</p>
李野打开两本杂志一瞅，终于明白了文乐渝为什么这么在意这两篇文章。</p>
因为这两篇《李小毛之死》和《船夫的三天三夜》，分别是柴柯南和万之悦写的。</p>
两人没有用笔名，直接就是用的真名。</p>
果然，文乐渝没有那么大气，在听说有人针对李野之后，马上就开始了行动。</p>
或者说，因为《烽火逃兵》的原因，不允许她对这种人大气。</p>
李野用了二十分钟，看完了这两篇短篇小说。</p>
这是两篇标准的“伤痕小说”，抨击了某些特殊的东西，字里行间充满了压抑的委屈和宣泄。</p>
文乐渝看到李野合上杂志，赶忙把嘴里的小橘子吧唧吧唧咽了下去，然后问李野：“怎么样？”</p>
李野笑着反问：“你肯定看过了的，你觉得怎么样？”</p>
文乐渝摇摇头道：“你知道我的经历的，所以我不能确定自己的评价是否中肯。”</p>
李野讶然，然后道：“小渝，我不得不佩服你的理性和冷静。”</p>
其实“伤痕文学”这个词，是借用了某位卢姓作家的短篇小说《伤痕》，来泛指描写前面那段特殊时期的文学作品。</p>
上山下乡的知青，还有像文国华、文乐渝这样的年轻人，很容易在这种作品中找到认同和共鸣。</p>
所以文乐渝才不对此类作品做出评价，免得因为自己的心理因素，让自己的评价有失偏颇。</p>
“这两篇小说写的还行，算是符合近几年的文学潮流，”李野评价道：“但如果非要评价他们的水平，只能算一般。”</p>
文乐渝很认真的问道：“为什么只能算一般？”</p>
李野道：“因为这些文字之中只有愤怒的恶，没有救赎的善。”</p>
文乐渝：“.”</p>
我给你讲两个例子吧！</p>
看到文乐渝听不明白，李野便举例说道：“《白毛女》你肯定看过吧？”</p>
文乐渝点点头没说话，她怎么可能不知道《白毛女》呢？</p>
李野继续道：“喜儿的原型是真实存在的，她的前半生受到的苦难，你不觉得跟这两篇小说中所描写的有着很多类似的地方吗？”</p>
“但是白毛女中的大春，是不是善良的好人？喜儿到了最后，是不是得到了救赎？等到了世间的美好？”</p>
如果伤痕文学是一个概念的话，白毛女怎么着也要沾点边，难道喜儿那个时代的伤痕，就不是伤痕了吗？</p>
但在八十年代的某几年里，它却是被很多人所抨击的对象。</p>
这就有点讽刺。</p>
“可是这两篇《李小毛之死》和《船夫的三天三夜》里，却没有一个好人，”</p>
李野继续说道：“善恶相依，就算是在十八层地狱，也应该有着善的存在，而在无边的暗夜之中，也必然有着隐藏的光明.”</p>
“比如小渝你在清水县的时候，是不是有人悄悄的给你们修房子？邻居大娘看你生病，是不是杀了家里唯一的老母鸡给你炖汤？”</p>
“你说你说，继续说。”</p>
文乐渝眼神晶晶发亮，单手托腮催促着李野继续说下去。</p>
李野笑道：“还说什么，有些作品终究只是时代的产物，再过上十几年，除了一些很经典的作品之外，绝大多作品，都会被人渐渐淡忘掉的。”</p>
“真的吗？感觉不太可能呢！”</p>
文乐渝有些不相信，但她不知道的是，到了几十年之后，中小学生都已经不会唱“北风那个吹”了，更何况那些不具有代表性的作品？</p>
就算是《伤痕》的作者，也在拿了一千多块的稿费过后，移民灯塔成了外籍华裔，几乎不再从事相关的创作。</p>
在历史的长河里面，太多太多的过客，激起的浪花又有几朵？</p>