翻开剧本第一页，简练的文字就出现在易水寒的视野中。
“书店二楼是个茶室。
这天突然来了几个打扮斯文的中年男子。年龄五十上下，言笑无忌，动静极大，如入无人之境，颇有气概。
为首的老兄坐定之后，便开始大谈写文。他说话就像牧师布道，似乎句句都是真理。
涉及到知名作家人名时他不带姓，经常把韩文章叫“老韩”，郭先生叫“小四”，让周围四座肃然起敬。
他说：现在的年轻作家不行，一点苦都没有吃过，什么事情都没有经历过，怎么能写出好文章。接下来他便大谈自己下乡插秧、卖血换钱的事迹，好像只有这样的经历才叫经历，他们吃过的苦才叫苦。
大多人都点头应是，只有阿文不置可否。
阿文全名叫赵介文，取之为人正直、文采出众之意，今年三十二岁，是这群作家中年纪最小的一个。
对于这位仁兄的说法，赵介文是不认同的。
他们言语中有种对于“苦难”的崇拜，似乎这也是获得话语权力的资本。
因此他们便习惯性的占有“苦难”，认为自己的经历才算苦难。而别人，下一代的经历又算什么，至多只算一点坎坷。
在他们的“苦难”和“经历”面前，旁人只能闭嘴。“苦难”成为了一个霸权，并因此衍生出一种价值判断。
但其实谁也没有权力代表别人、评判别人。你只有权力代表你自己，也只能代表你自己。
赵介文没有去反驳，也无力反驳。
因为在这群人中，他是后辈，是属于他们口中的“年轻作家”。
而且，无论从名气还是资历，他都和这群作家相差甚远。
更可悲的是，他最近的那部作品已经是三年期发布的《再见，少年青春》。
换而言之，他已经算是过气作家了，而且才思枯竭，再也写不出那样的作品了。
“小文，新作什么时候出啊？”面对其他作家的询问，他只能尴尬地笑道：“快了快了……”
因为依靠作家的身份挣不了钱，为了养家糊口，只好每天都去工地干着搬砖打杂的工作。
这天赵介文收工回家的路上，路过一个书摊，竟然看到自己三年前的作品以极其低廉的价格售卖，心里别提有多难受了。
他索性把这套书买了下来，小心翼翼的用剪刀剪掉封带之后，书本的最后掉下来一部日记本。
赵介文也很好奇是怎么回事，疑惑的随手翻阅。
最后一页上有人手写的笔迹，日期刚好就是今天：8月31日。
往前翻去，每页都有日记，都写着同一行字：今天也没啥好的事情发生。
郁郁不得志的赵介文也用钢笔写下：我也一样。
这时让人惊骇的事情发生了，纸上居然有人写字了！
在赵介文笔迹的下方，一笔一笔凭空出现了这样一行话：“别在别人日记本上乱画！”
……”
笔锋犀利简洁、底蕴极其深厚、对剧情的掌控可以说游刃有余！
这是此时易水寒心中的想法。
这个剧本的精彩简直出乎了他的意料。
无论是场景的构造，还是剧情的别具匠心，那种精致感、画面感历历在目。
看着这样简练的文字，易水寒脑海中却不自觉浮现出种种场景。
易水寒越看越入神、越看越觉得精彩。
这样的剧本没有几十年的功底是绝对写不出来的。
这下他是捡到宝了。